最基础的设备。如果只在家练习，而自己又有一副好耳朵的话，大可不必，或者购买便宜的夹式甚至mic调音表。然而如果对设备有外带需求，那么如果身处排练室（尤其是如果你有一帮酷爱SOLO的队友时）、酒吧、Livehouse等嘈杂阴暗的环境中，单块调音表则是必不可少的了。

为保障调音表的灵敏度，以获得最快速度的调音过程，把调音表接在离琴最近的第一位是最佳选择。而各种其他因素（如调音表自带Output静音功能或自带Buffer缓冲旁路功能）也促使你必须把它接在第一位。

2.噪音门：

如果你的效果器链条中附带了大量的压缩、Boost、比较重型的失真，或者你只是心疼你自己和队友的耳朵或排练室的音箱，那么噪音门是关键。

图中这种简单的噪音门只需要串联在效果器链条中即可，不需要单独回路。与之相反的另外一种降噪单块，后文会提到。

无数的吉他手都喜欢把噪音门串接在失真效果的后方。但个人喜欢将噪音门串接得离琴越近越好。这样的工作流程是：噪音门先处理从琴端发出的各种噪音（相信我，这种噪音比你想象的要多很多），再把处理过的信号发送至后面进行失真处理。

这样不但保障了音色的干净整齐，而且还不会吃掉太多失真的音色。

这样连接有无弊端？当然有。这样的降噪效果可能不太尽人意。但试想，如果你需要一块降噪，那么你有很大可能是一位重金属甚至朋克金属吉他手。在这种风格下，全无噪音，吃Tone吃到饱的音色可能并不适合你。

当然，如果你需要一套极为干净恍若天籁的纯洁音色去弹非常唯美的Solo，那么将噪音门串接在失真后不失为一种好选择。

3.压缩：

有的乐手将压缩放置在失真之后，以期获得比较脏的音色；有的乐手甚至通过购置数块压缩并把它们放置在不同的位置来对失真音色进行各种微处理。所以压缩的争议还是比较大的，在这里只作为个人的选择进行列出

4.过载&5.失真：

过载置于失真前还是失真后，并不能说是一个问题，因为一般人耳听起来几乎完全一样。然而还是有部分吉他手喜欢尝试不同的顺序。

这里个人习惯于将过载置于失真前，让过载的音头覆盖掉失真的锐度，这样过载后的信号再接入失真，音头会显得更为圆滑。这可能也跟用琴有关，我所用的琴低频不足高频有余，所以采用这样的连接顺序。如果是一把厚重Gibson的话，大可将失真接在前，利用失真的音头进行轰炸，补足中高频和高频。

6.除延迟之外的其他周边：

这一顺位非常有意思，变换不同周边之间的连接顺序都能得到不同的效果。

举个例子：相位和镶边。如果把镶边接在相位前，则镶边会对相位振荡后的信号进行短延迟处理，得到的效果会相对干净一些；反之则相位对镶边后的效果进行振荡，效果迷幻而模糊。

根据不同的曲风，不同的演出效果需求，自由决定这一顺位的设计吧。

7.延迟：

将延迟放在周边信号的末端，意在让它将所有周边效果调制成延迟，增加延迟的效率和明显度，也让音色显得比较干净。

如果把延迟放在周边效果之前，那么处理逻辑就是“先将失真信号延迟，再把原音和延迟后的复制音加上周边效果”，出来的音色会略带“糊”感。这种连接方式如果不是有特殊需求的话，慎用。

以上为一般情况下个人选择的连接顺序。但除以上比较常规的效果器外，还存在其他一些比较独特的效果器。下面就来讲一下某些特殊效果器的连接方式：

1.降噪（单独回路式）：

一些降噪单块（比如上图的Boss NS-2）是比较特殊的。不同于简单的噪声门单块，它们则是自带一套回路，将需要降噪的效果并联在它的自带回路中。

同样以NS-2举例，可以看到除电源接口外，这块效果器有四个接口：Input、Output、Send、Return。

现在，假设你有一块调音表、一块压缩、一块过载、一块失真、一块混响、一块延迟。你觉得压缩过载失真同时启动时的噪音非常大，则连接方式应为：

①调音表的Output接NS-2的Input；

②NS-2的Send接压缩-过载-失真这三块需要降噪的效果器；

③需要降噪的效果器接完后，从最后一块的Output出来接NS-2的Return；

④最后从NS-2的Output出来，接其他不需要降噪的周边效果。

*如果你觉得你的混响或其他周边单块也有噪音问题，可以一块接入NS-2的回路中。但一般这种情况不太常见，除非是该周边设备本身质量不过关/档次不高/出现故障。

2.音量踏板：

音量踏板比较特殊，区分为高阻抗和低阻抗，这两种类型是完全不一样的：

①高阻抗：同时调整音量和失真度（类似琴身音量旋钮的功能）。接在整个效果器链条最前端；

②低阻抗：只调整整体音量，不调整失真度。接在整个效果器链条最后端。

*图中的Boss FV-50就是一款低阻抗踏板，蓝色区大大的“L”字样即表明了身份。

3.均衡：

均衡同样分两种：失真前均衡与失真后均衡。

顾名思义，两者分别接在失真&过载的前端与后端。二者的区别在于，失真前均衡不但有EQ调节，且附带提升音色饱满度的功能，有些类似于激励的效果，而失真后均衡则单纯地提供EQ调节。

但通常来说失真后均衡用的比较多，因为效果器链条中有很多能提升音色饱满度的单块，并不需要一块均衡来做这项工作。

4.变频效果：

这里包含贝斯手假装吉他手神器Octave、桶头哥御用效果Whammy移调踏板以及弹魂斗罗第一关专用和声神器Harmoniser等诸如此类的效果。

这类改变音高式的效果个人建议还是放置在靠琴比较近的位置，至少应该在失真&过载之前。

为什么？

试想一下，一块自动和声效果器，如果你放在了最后面，则这块效果器接收到的信号是经过各种调制之后的，它还分得清你弹的是哪个音吗（尤其是再加颤音效果的话）？它的和声还会准确吗？

这类变频效果器的前提就是必须要接收到音准精确的信号，所以离琴近是最佳选择。

5.哇音踏板：

个人对一般哇音踏板的理解，是不断变动音色的各部分频率（也即EQ或Tone）来得到“Wah-Wah”的效果。而变动EQ的功能是均衡的专利，所以哇音踏板的连接位置应该参考均衡单块，而且个人建议应该参考失真前均衡，这样音的变动幅度会比较大，那一声一声的“Wah-Wah”听起来会更加明显。

但如果你需要的是比较轻柔的效果，那么放置在失真后也未尝不可。

哇音踏板是最没定论的一块效果器，放在哪里的都有。

【综述】

上文所述的思路只是个人理解。单块效果器有相当多的种类，也有无数的搭配方式；乐队风格和演奏风格也不尽相同。甚至同一个吉他手，同一套设备，在他作为主音吉他手和节奏吉他手的时候都应该有不同的搭配方式。故单块效果器的连接顺序并没有定论。希望看完这篇文章后，能对你有所启发。